Poemas del milenio IV

"Poesía es la unión de dos palabras que uno nunca supuso que pudieran juntarse, y que forman algo así como un misterio".

(Federico García Lorca)



GACELA DE LA TERRIBLE PRESENCIA
Federico García Lorca (1898-1936)



Yo quiero que el agua se quede sin cauce.
Yo quiero que el viento se quede sin valles.

Quiero que la noche se quede sin ojos
y mi corazón sin la flor del oro;

que los bueyes hablen con las grandes hojas
y que la lombriz se muera de sombra;

que brillen los dientes de la calavera
y los amarillos inunden la seda.

Puedo ver el duelo de la noche herida
luchando enroscada con el mediodía.

Resisto un ocaso de verde veneno
y los arcos rotos donde sufre el tiempo.

Pero no ilumines tu limpio desnudo
como un negro cactus abierto en los juncos.

Déjame en un ansia de oscuros planetas,
pero no me enseñes tu cintura fresca.

(de Diván del Tamarit, 1936)

Pintura: Serge Ivanoff, San Sebastián (1931)

Maestros del terror I

"La Universal de los años 30 dibujó las líneas maestras del cine de terror y fantástico en Estados Unidos, inspirándose en la literatura gótica europea. En su elaboración de los mismos absorbió los aciertos del cine expresionista alemán (que ya se había adentrado brillantemente por los territorios del horror), adaptando y depurando su estética, a la vez que contrataba a muchos talentos europeos. Muchas de sus producciones se inspiraron en obras literarias del gótico europeo, como "Drácula" de Bram Stoker o "Frankenstein o el moderno Prometeo" de Mary Shelley." (Mª Dolores Clemente en Suite 101.net)



The black cat es uno de los cuentos más famosos de Edgard Allan Poe. Del mismo se han hecho varias adaptaciones cinematográficas, a cual más libre. La de 1934, dirigida por Edgar G. Ulmer, reunió en su reparto a dos de las más grandes estrellas del cine clásico de terror, la época dorada del género: Boris Karloff y Béla Lugosi.

El británico Boris Karloff (1887-1969) saltó a la fama por su papel en la inmortal Frankenstein (James Whale, 1931), gracias a que, precisamente, Bela Lugosi rechazara el papel. Un año después interpretó a otro personaje icónico, Imhotep, en La momia (Karl Freund, 1932).

Su altura y el éxito de Frankenstein, le encasillaron en el género de terror, donde realizó numerosas películas para la Universal Pictures.

Karloff interpretó al monstruo de Frankenstein dos veces más: La novia de Frankenstein (James Whale, 1935) y El hijo de Frankenstein (Rowland V. Lee, 1939), con Lugosi como el loco Igor. Para interpretar el papel, tuvo que someterse a largas sesiones de maquillaje con colodión y algodón bajo la dirección del maquillador Jack Pierce; el incómodo traje y los zapatos de plataforma le causaron daños en la espalda que arrastró el resto de su vida.

A pesar de los papeles que le hicieron famoso, Karloff fue conocido en su vida real como un caballero generoso, sobre todo con la infancia. En sus últimos años actuó varias veces en la televisión. Karloff nunca tuvo a mal quedar encasillado como actor de películas de terror, al contrario, consideró que era una magnífica oportunidad para demostrar sus dotes y siempre estuvo agradecido por ello.



Bela Lugosi también coincidió también con Karloff en El cuervo (Lew Landers, 1935), de nuevo, otra adaptación libre del poema de Poe. Nacido en Transilvania en 1882, comenzó su carrera como actor en Europa, trabajando en distintas obras de Shakespeare. Durante la Primera Guerra Mundial, participó como teniente de infantería y tras la contienda formó parte activa en la izquierda de su país y fundó el sindicato de actores. Tuvo que exiliarse debido a su actividad política.

En Estados Unidos recibió el papel de su vida, el del Conde Drácula, que interpretó primero en los teatros de Broadway y en diversas giras, y que posteriormente llevó a la pantalla de la mano de Tod Browning en Drácula de 1931.

El tremendo éxito de la película le encasilló, igual que a su colega, que para entonces, también era su mayor rival en el mundo del cine de terror. La actitud de Lugosi ante Karloff es tema de muchas y muy variadas opiniones entre los historiadores de cine. Algunos hablan de un Lugosi resentido por el éxito y la habilidad de Karloff de conseguir mejores papeles dentro de la escena del cine de terror, mientras que otras historias comentan que entre ambos actores -al menos durante un tiempo- existió una muy buena amistad.

Años más tarde, los papeles dejaron de llegarle y se volvió un adicto a la morfina, sustancia que comenzó a utilizar durante su estancia en el frente de guerra para apaciguar el dolor por la herida sufrida en su pierna. Ya casi al final de su vida, volvió de nuevo a aparecer en películas, aunque fuesen de tan pésima calidad como las del histórico director Ed Wood. El peor director de la historia del cine, fue desde siempre un fan de Lugosi y consiguió convencer al anciano para que participara en algunas de sus películas.

La película biográfica Ed Wood (Tim Burton, 1994), refleja, entre otros aspectos, las relaciones del director con Lugosi, interpretado magistralmente por Martin Landau, papel por el cual ganó el Oscar de la Academia como mejor actor secundario.

Falleció de un ataque al corazón a la edad de 73 años en Los Ángeles, California, mientras se encontraba sentado en una silla un 16 de agosto de 1956. La leyenda del terror nos abandonaba interpretando también en la muerte a su personaje más querido y que más satisfacciones le dio en vida, el Conde Drácula. Lugosi, como bien indicaba su testamento, fue incinerado llevando puesto su disfraz de vampiro.

Tres gatos en el jardín

El jardín de las delicias es la obra más conocida del pintor holandés Hieronymus Bosch, El Bosco, (1450-1516). Considerada como una de las obras más fascinantes, misteriosas y atrayentes de la historia del arte, se trata de un tríptico pintado al óleo de 206 x 386 cm, compuesto por una tabla central y dos laterales que se pueden cerrar sobre aquella. El cuadro cerrado en su parte exterior alude al tercer día de la creación del mundo.

Obra de gran simbolismo (que todavía no ha sido completamente descifrado), fue adquirido por Felipe II, gran admirador del pintor, y puede contemplarse hoy en el Museo del Prado de Madrid.

En la web de Los glugluglinos he encontrado una interesante interpretación que a nuestro blog le va como anillo al dedo. Veamos: el único animal, sin contar los pájaros -que están por todas partes-, que se puede ver en los tres paneles del cuadro (“El Jardín del Edén”, “El Jardín de las Delicias” y “El Infierno”) es el gato. Además hay un único gato en cada uno de los paneles y cada uno de ellos representa, en mi opinión, la esencia de ese panel.

En la parte izquierda del cuadro, el panel correspondiente a “El jardín del Edén”, podemos ver a este gato que come tranquilamente, sin importarle lo que Dios tenga que contarles a Adán y a Eva. Es un gato dulce e inocente, al igual que los primeros hombres antes de conocer el pecado.

En el panél central, conocido como "El jardín de las delicias" podemos ver un gato mucho más estilizado y seductor, que participa activamente en la decadencia del ser humano al llevar sobre su lomo hombres y mujeres desnudos hacia la perdición a la que conducirá su lujuria.

El gato, tradicionalmente considerado mágico por muchas culturas, tiene además otro símbolo mágico, un cuerno, y ocupa una posición privilegiada en la composición, simbolizando quizás, ese poder casi sobrenatural que tiene la lujuria sobre nosotros. Recuérdese la obsesión que tenía El Bosco por el pecado y el sexo.

En el panel de la derecha, “El Infierno” un gato con apariencia diabólica está ayudando a torturar a uno de los pecadores a los que ayudaba a pecar en el panel central. Curiosamente, la tortura consiste en hacer lo que mejor hacen los gatos: ruido. Aunque, esta vez, en vez de maullando, hace el ruido tocando el tambor.

Retrato de El Bosco de Walter Canevaro

Fuente: Los glugluglinos

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Coge el aerosol y corre

Personalmente, me encantan los graffitis, lo considero un arte urbano lleno de mucha creatividad y estilo, aunque hay graffitis y graffitis. Hay algunos menos artísticos, francamente horribles y molestos, que afean y estropean las fachadas y cuya limpieza cuesta un montón de dinero.

No es el caso del famoso Banksy, seudónimo de un prolífico artista del graffiti británico, que mantiene su verdadera identidad oculta. Se desconoce su nombre real y su edad aunque se cree que se apellida Banks y que nació en Bristol en 1974.

Los datos, en todo caso, son inciertos y se desconocen detalles de su biografía, así que más vale pasar directamente a la obra gráfica del artista urbano más conocido del planeta.

Los grafittis de Bansky son fácilmente encontrados por las calles de Londres y cargan consigo un contenido social y una aparente aversión al abuso de autoridad y poder.

Las criticas sociales en forma de esténcil de ese misterioso artista inglés mezclan la realidad con una idea; son irónicas y divertidas, provocando en el espectador una identificación total.

Sus primeras intervenciones consistieron en producir parodias de obras de arte o antigüedades que logró colocar en museos sin que nadie en un principio las descubriera. El Museo Británico tardó varios días en percatarse de que una piedra en la que aparecía pintado un cazador de la Edad de Piedra empujando un carrito de supermercado no pertenecía a su colección sino que era en realidad una broma de Banksy.

En otra ocasión hizo en el festival de Glastonbury un círculo similar al monumento megalítico de Stonehenge utilizando retretes portátiles y otra vez en el parque de atracciones de Disneylandia soltó una muñeca hinchable que representaba a un preso de Guantánamo.



Su trabajo, en su gran mayoría piezas satíricas sobre política, cultura pop, moralidad y etnias, combina escritura con graffiti con el uso de estarcidos con plantilla. Sus obras se han hecho populares al ser visibles en varias ciudades del mundo.

Ha sido criticado por el irónico uso que hace del imaginario anticapitalista y de protesta, mientras trabaja para grandes empresas y galerías de arte, ya que Bansky cobra por su trabajos para Greenpeace, empresas como Puma y MTV, además de vender cuadros hasta por 25.000 libras en circuitos comerciales o en la galería de su agente. Esto le ha llevado a ser acusado de vendido por otros artistas y activistas.

También hay quien considera que su obra, como la de otros grafiteros, es mero vandalismo y se le reprocha que plasme mensajes anti-sistema en barrios y edificios cuyos habitantes no los comparten.



Banksy ha publicado varios libros con fotografías de su obra en distintas ciudades, además de sus lienzos de trabajo y sus exposiciones, acompañando las imágenes de subversivos y a menudo agudos escritos.

El próximo 8 de octubre se estrena en España Exit throught the gift shop, una película sobre/por/en torno a Banksy. Se trata de su primera película como director, que muestra su particular estilo de “guerrilla urbana”, es decir, pintar paredes e intervenir espacios públicos, filmarlo todo y huir de la policía.

“Creo que mi objetivo era hacer una película que hiciera por el arte callejero lo que ‘Karate Kid’ hizo por las artes marciales”, dijo el enigmático artista en una atípica rueda de prensa, encapuchado, con la voz distorsionada y a través de una cámara instalada en su casa.

“Un filme que hiciera que todos los niños del mundo tomen un tubo de aerosol y salgan a la calle. Aunque creo que también podríamos lograr lo que ‘Tiburón’ hizo por el esquí acuático”, ironizó. Habrá que verla.

Burocracia

HECHOS:
Un ingeniero le ha pisado el rabo al gato y éste le ha mordido.

INFORME DEL ENCARGADO DE SEGURIDAD AL JEFE DE SECCIÓN:
El ingeniero le ha pisado el rabo al gato y el gato le ha mordido. Conclusión: el ingeniero sufre y no puede andar.

INFORME DEL JEFE DE SECCIÓN AL JEFE DE DEPARTAMENTO:
Este idiota de ingeniero le ha pisado el rabo al pobre gato. El gato le ha mordido, y con razón. El ingeniero sufre, él se lo ha buscado. Ahora no puede andar, es una buena oportunidad para ponerle de patitas en la calle.

INFORME DEL JEFE DE DEPARTAMENTO AL JEFE DE DIVISIÓN:
Segun el jefe de sección, tenemos un ingeniero que es un idiota y que sufre de los pies a consecuencia de haberle pisado el rabo a un pobre gato que le había mordido. Segun el jefe de sección, el gato es el que tiene razón. Nosotros compartimos la opinión del jefe de sección, porque, aunque te muerdan, eso no es razón para andar pisándole el rabo a los demás. Estamos considerando el despido de este ingeniero.

INFORME DEL JEFE DE DIVISIÓN AL DIRECTOR DE PROYECTOS:
Segun el jefe de departamento, el jefe de sección se ha vuelto idiota porque uno de sus ingenieros no podía andar de resultas de un altercado con un gato. El jefe de sección indica que el gato lleva la razón, puesto que fue el ingeniero quien provocó al gato al morderle el rabo. El jefe de departamento quiere despedir a ese ingeniero. Pensándolo bien, esta decisión podría desembocar en un proceso, lo que sería una locura en el contexto social actual. La mejor solución sería despedir al jefe de sección.

INFORME DEL DIRECTOR DE PROYECTOS AL DIRECTOR GENERAL:
Un jefe de departamento se ha vuelto loco porque su jefe de sección le ha aplastado el rabo a un ingeniero que había mordido a su gato. El jefe de sección sostiene que el gato tiene razón. Está bastante claro que este jefe de sección es un idiota y el jefe de división está pensando en despedirle. No obstante, la experiencia demuestra que los idiotas nunca han perturbado la buena marcha de una empresa. Por eso pensamos que es preferible que prescindamos del jefe de departamento.

INFORME DEL DIRECTOR GENERAL AL CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN:
Un director de proyectos me señala que un gato ha dado origen a una serie de graves disturbios en el seno de la empresa. Los jefes de sección son cada vez más idiotas. Se muerden el rabo al andar y quieren mandar más que los jefes de departamento, que se han vuelto locos. El jefe de división ha pisado a un ingeniero y el director de proyectos, traumatizado, sostiene que sólo los idiotas son capaces de mantener el buen funcionamiento de una empresa. Estamos pensando en darle la jubilacion anticipada.

Sobre la felicidad

La felicidad es no necesitarla. (Lucio Anneo Séneca)

La felicidad para mi consiste en gozar de buena salud, en dormir sin miedo y despertarme sin angustia. (Françoise Sagan)

Al cabo de los años he observado que la belleza, como la felicidad, es frecuente. No pasa un día en que no estemos, un instante, en el paraíso. (Jorge Luis Borges)

Bastarse a sí mismo es también una forma de felicidad. (Aristóteles)

Cuando la felicidad nos sale al paso, nunca lleva el hábito con que nosotros pensábamos encontrarla. (Madame Amiel-Lapeyre)

El cuarenta por ciento de la felicidad depende de los genes. (Luis Rojas Marcos)

El hombre por lo común, solo sabe reconocer su felicidad en la medida de la desgracia que ha experimentado. (Muslih-Ud-Din Saadi, poeta persa)

El secreto de la felicidad no está en hacer siempre lo que se quiere, sino en querer siempre lo que se hace. (Lev Tolstoi)

Es un error fatal que la felicidad sea siempre subterránea y la desgracia tan evidente. (Montserrat Roig)

La felicidad está en la ignorancia de la verdad. (Giacomo Leopardi)

La felicidad no existe. Lo único que existe es el deseo de ser feliz. (Anton Chejov)

Hijo mío, la felicidad está hecha de pequeñas cosas: un pequeño yate, una pequeña mansión, una pequeña fortuna... (Groucho Marx)

Hay dos maneras de conseguir la felicidad: una, hacerse el idiota; otra, serlo. (Enrique Jardiel Poncela)

Pinturas: Jean-Honoré Fragonard

Poemas del milenio III

Siguiendo con la serie dedicada a los 50 poemas más votados por los lectores de la revista Qué leer, hoy vuelve a nuestro blog el apasionado Pablo Neruda, con el poema número 15 de los Veinte poemas de amor y una canción desesperada ocupando el tercer puesto en las preferencias del público.

Si a alguien le interesa conseguir el libro, dejo aquí los datos de la edición que yo tengo:

50 poemas del milenio
Editorial DEBOLSILLO
ISBN: 84-9759-277-8
Enero 2003



POEMA 15
Pablo Neruda (1904-1973)

Me gustas cuando callas porque estás como ausente,
y me oyes desde lejos, y mi voz no te toca.
Parece que los ojos se te hubieran volado
y parece que un beso te cerrara la boca.

Como todas las cosas están llenas de mi alma
emerges de las cosas, llena del alma mía.
Mariposa de sueño, te pareces a mi alma,
y te pareces a la palabra melancolía;

Me gustas cuando callas y estás como distante.
Y estás como quejándote, mariposa en arrullo.
Y me oyes desde lejos, y mi voz no te alcanza:
déjame que me calle con el silencio tuyo.

Déjame que te hable también con tu silencio
claro como una lámpara, simple como un anillo.
Eres como la noche, callada y constelada.
Tu silencio es de estrella, tan lejano y sencillo.

Me gustas cuando callas porque estás como ausente.
Distante y dolorosa como si hubieras muerto.
Una palabra entonces, una sonrisa bastan.
Y estoy alegre, alegre de que no sea cierto.

(de Veinte poemas de amor y una canción desesperada, 1924)


Pintura: Colette Calascione, Sleeper

Escuchar el poema cantado por Paco Ibáñez:

Definiciones

Definiciones para la palabra gato (del latín, cattus) incluídas en el diccionario de la R.A.E. Me he permitido añadir las que admiten la forma femenina:

1. m/f. Mamífero carnívoro de la familia de los Félidos, digitígrado, doméstico, de unos cinco decímetros de largo desde la cabeza hasta el arranque de la cola, que por sí sola mide dos decímetros aproximadamente. Tiene cabeza redonda, lengua muy áspera, patas cortas y pelaje espeso, suave, de color blanco, gris, pardo, rojizo o negro. Es muy útil en las casas como cazador de ratones.

2. m. Bolso o talego en que se guardaba el dinero.

3. m. Dinero que se guardaba en él.

4. m. Instrumento de hierro que sirve para agarrar fuertemente la madera y traerla a donde se pretende. Se usa para echar aros a las cubas, y en el oficio de portaventanero.

5. m. Máquina compuesta de un engranaje de piñón y cremallera, con un trinquete de seguridad, que sirve para levantar grandes pesos a poca altura. También se hace con una tuerca y un husillo.

6. m. Trampa para coger ratones.

7. m. Instrumento que consta de seis o más garfios de acero, y servía para reconocer y examinar el alma de los cañones y demás piezas de artillería.

8. m/f. coloq. Ladrón, ratero que hurta con astucia y engaño.

9. m/f. coloq. Persona sagaz, astuta.

10. m. coloq. Persona nacida en Madrid.

11. m. Carp. Instrumento de hierro o de madera compuesto de dos planchas con un tornillo que permite aproximarlas de modo que quede fuertemente sujeta la pieza que se coge entre ambas.

12. m/f. Zool. Nombre aplicado a todos los félidos en general.

13. m. En Argentina y Uruguay, baile de movimientos rápidos, de pareja suelta que suele acompañarse de coplas cuya letra coincide con las distintas figuras.

14. m. En Argentina, música que acompaña ese baile.

15. m. En Costa Rica, variedad de pastel, cortado rectangularmente, compuesto de dos tapas unidas con miel o conserva.

16. m. En El Salvador, bíceps braquial (músculo par que va desde el omóplato a la parte superior del radio y, al contraerse, dobla el antebrazo sobre el brazo).

17. m/f. despect. coloq. En El Salvador y México, servidor, persona que sirve como criado.

18. (Del quechua qhatu, mercado) m. En Perú, mercado al aire libre.

19. adj. En Costa Rica y Nicaragua, dicho de una persona que tiene los ojos verdes o azules.





Gato casero: m/f. En Nicaragua, ladrón que conoce la casa en la que ha robado.

Gato cerval, o gato clavo: m/f. Especie de gato cuya cola llega a 35 cm de longitud. Tiene la cabeza gruesa, con pelos largos alrededor de la cara, pelaje gris, corto, suave y con muchas manchas negras que forman anillos en la cola. Vive en el centro y mediodía de España, trepa a los árboles y es muy dañino. Su piel se usa en peletería.

Gato de agua: m. Especie de ratonera que se pone sobre un lebrillo de agua, donde caen los ratones.

Gato de algalia: m/f. Mamífero vivérrido oriundo de Asia, de un metro de largo desde la cabeza hasta la extremidad de la cola, que mide cerca de cuatro decímetros, de color gris con fajas transversales negras, estrechas y paralelas, crines cortas en el lomo, y cerca del ano una especie de bolsa donde el animal segrega la algalia (sustancia untuosa, de consistencia de miel, blanca, que luego pardea, de olor fuerte y sabor acre. Se emplea en perfumería).

Gato de Angora: m/f. Gato de pelo muy largo, procedente de Angora, en Asia Menor.

Gato de monte: m/f. En Honduras jaguarundí (en Paraguay, felino americano de pelaje color café rojizo o negro opaco, que habita en sabanas, selvas húmedas y bosques, desde Arizona hasta el norte de la Argentina).

Gato marino: m/f. Alitán (escualo que puede alcanzar más de un metro, con cuerpo recubierto de manchas lenticulares).

Gato montés: m. Especie de gato poco mayor que el doméstico, con pelaje gris rojizo, rayado de bandas negras, y cola leonada con la punta y dos anillos también negros. Vive en los montes del norte de España.

Gato onza: m/f. En Argentina, ocelote (del nahua ocelotl, tigre), felino americano de cerca de un metro y medio de longitud, de pelaje de color amarillento con rayas y lunares negros en todo el cuerpo, cola anillada, orejas negras y punteadas de blanco. Se encuentra desde Arizona hasta el norte de la Argentina.

Gato romano: m/f. El que tiene la piel manchada a listas transversales de color pardo y negro.

Gato siamés: m. Gato procedente de Asia, de pelo muy corto y color ocre amarillento o gris, con la cara, las orejas y la cola más oscuras.





Cuatro gatos: m. pl. despect. Poca gente y sin importancia.

Ata el gato: loc. sust. m. coloq. Persona rica, avarienta y mísera.

Buscar el gato en el garbanzal: loc. verb. coloq. Empeñarse en una empresa muy difícil.

Como gato boca, o panza, arriba: locs. advs. En actitud de defensa exasperada.

Correr (pasar, ir) como gato por ascuas, o brasas: locs. verbs. coloqs. Correr con celeridad huyendo de un daño, de un peligro o de un inconveniente.

Dar (vender) gato por liebre: loc. verb. coloq. Engañar en la calidad de algo por medio de otra cosa inferior que se le asemeja.

Echarle a alguien el gato a las barbas: loc. verb. coloq. Atreverse con él, insultarle, denostarle o hacer algo que le irrite.

Estar algo o alguien para el gato: loc. verb. coloq. En Perú, estar en malas condiciones o en mal estado de salud.

Haber gato encerrado: loc. verb. coloq. Haber causa o razón oculta o secreta, o manejos ocultos.

Haber gato en jaba: loc. verb. En Cuba, haber gato encerrado.

Hacerse el gato bravo: loc. verb. coloq. En Costa Rica. Apoderarse de algo.

Hasta los gatos tienen romadizo, o tos: exprs. coloqs. En Uruguay, para reprender a quienes hacen ostentación de cualidades que no les son propias.

Lavarse a lo gato: loc. verb. coloq. Lavarse sin mojarse apenas y especialmente hacerlo pasándose por la cara un paño mojado.

Llevar el gato al agua: loc. verb. Triunfar en una competencia, salir ganancioso. / loc. verb. coloq. Superar una dificultad o arrostrar el riesgo de una empresa.





Lengua de gato:

- f. Planta chilena, de la familia de las Rubiáceas, de hojas aovadas y pedúnculos axilares, con una, dos o tres flores envueltas por cuatro brácteas. Sus raíces, muy semejantes a las de la rubia, se usan, como las de esta, en tintorería.

- f. Bizcocho o chocolatina duros, alargados y delgados.

Mano de gato:

- f. Corrección de una obra, hecha por persona más diestra que el autor (ej. En este cuadro, o en este escrito, ha andado la mano de gato).

- f. Utensilio de tocador consistente en un palito recubierto de piel de gato u otra análoga, que usaban las mujeres para aplicarse al rostro ciertos afeites, como los polvos y el colorete.

-f. coloq. Aliño y compostura del cutis, principalmente el de la cara.

Ojo de gato: m. Ágata de forma orbicular y color blanco amarillento, con fibras de asbesto y amianto.

Ojos de gato: com. coloq. Persona que los tiene de color agrisado o incierto.

Pelo de gato: m. En Costa Rica, llovizna.

Pie de gato: m. Patilla (parte de la llave de algunas armas de fuego).

Sopas de gato: f. pl. Las que se hacen de rebanadas de pan cocidas en agua, aceite crudo y sal.

Uña de gato: f. Perú. Planta de la selva que crece como liana y es muy apreciada por sus propiedades medicinales regenerativas.

Uva de gato: f. Hierba anual de la familia de las Crasuláceas, que se cría comúnmente en los tejados, con tallos de dos a tres centímetros, hojas pequeñas, carnosas, casi elipsoidales, obtusas, lampiñas, que parecen racimos de grosellas no maduras, y flores blancas en corimbos.

Vara de tumbar gatos: f. fest. coloq. En Cuba, persona muy alta y delgada.

Ilustraciones: Carlos C. Laínez, Karen Davis, Bogdan Zwir

El Señor de los Gatos

Balthazar Klossowski de Rola, Balthus, fue uno de los grandes maestros de la pintura figurativa del siglo XX.

Nació en 1908 en París, en el seno de una familia polaca de origen noble y tendencias artísticas, y fue conocido por sus provocativos retratos de adolescentes, en los que creaba ambientes cargados de intimismo y magia.

Una de sus obras más notables es "La lección de guitarra" (1934), que causó una gran controversia en París debido a su descripción de una escena explícita de lesbianismo entre una joven y su profesora.

Acusado de degenerado y pornógrafo, se defendía diciendo que "las niñas para mí son sencillamente ángeles y en tal sentido su inocente impudor propio de la infancia. Lo morboso se encuentra en otro lado".

Las adolescentes de Balthus, presentadas frecuentemente en posiciones insinuantes, se encuentran en espacios cerrados, dedicadas a la lectura, abandonadas al sueño o enfrascadas en sus pensamientos. Ciertamente, constituyen la mejor prueba del significado más puro y último de su pintura: la imposible recuperación del único paraíso perdido en la vida del hombre, es decir, la infancia.

"Las niñas son las únicas criaturas que todavía pueden pasar por pequeños seres puros y sin edad. Las jóvenes adolescentes nunca me interesaron más allá de esta idea".

Su vida estuvo rodeada de misterio a pesar de su fama. Balthus era el único artista con vida que tenía obras en el Louvre. Comenzó a pintar desde muy niño. A los nueve años, el desconsuelo que le produce la pérdida de su querido gato Mitsou le empuja a mantenerlo en el recuerdo pintándolo y realizando muchos dibujos y acuarelas.

Fue su primera obra de arte importante: 40 dibujos en los que narra la historia de un niño (su propia historia) que encuentra a un gato, lo adopta, pasea, juega y duerme con él, y finalmente… lo pierde y llora desconsoladamente.

Rainer Maria Rilke, amigo de su madre, se emocionó tanto con los dibujos del jovencísimo Balthus que escribió un prefacio para ellos y los publicó con el título de Mitsou, Histoire d’un chat en 1921.

En el prefacio, Rilke cuenta con palabras la historia que Balthus narra en sus dibujos, y reflexiona acerca de la pérdida y la frustración, y la dificultad para aprehender, dictar, controlar, poseer otras vidas…

El pintor estuvo fascinado a lo largo de toda su vida por los felinos. Convivió con muchos, como varios a los que volvió a llamar Mitsou en homenaje al primero, Nissimoun o Frightener, el gato de su famoso, y único autorretrato, de 1935, "Le Seigneur des chats" y no perdía la ocasión de incluir gatos en muchos de sus cuadros.

Leer el prefacio de Mitsou, Histoire d’un chat aquí: Mi gato

Artículo relacionado: El diablo rojo

Elvis está vivo

“Por haber surgido de circunstancias humildes y haber lanzado con su imponente voz y con su carismática presencia en los escenarios lo que fue la revolución rockabilly, Elvis, es indiscutiblemente el «Rey del Rock and Roll»”.

(Rock and Roll Hall of Fame and Museum)



“Antes de Elvis no había nada”.

“Si no hubiera estado Elvis, no habrían existido los Beatles”.

“Mi mayor ambicion en la vida fue ser tan grande como Elvis Presley”.

(John Lennon)

“Hay contendientes, muchos pretendientes, pero sólo hay un rey: Elvis”.

“Me acuerdo cuando tenía nueve años y estaba sentado enfrente del aparato de tv y retransmitían el show de Ed Sullivan y apareció Elvis. Me acuerdo que en ese momento le dije a mi madre “Yo quiero ser así”.

(Bruce Springsteen)

“La primera vez que oí la voz de Elvis supe que nunca trabajaría para nadie y que nadie sería mi jefe. Oírle por primera vez fue como salir de la cárcel”.

"¿El punto culminante de mi carrera? Eso es fácil, cuando Elvis grabó una de mis canciones”.

“No conozco a nadie de mi edad que no cantase como él en un momento u otro”.

(Bob Dylan)

“Elvis fue un héroe importante de mi vida. Yo era probablemente lo suficientemente estúpido como para creer que cumplir años el mismo día que él en realidad quería decir algo”.

“Vi a una prima mía cuando era joven. Estaba bailando “Hound Dog” y nunca le había visto levantarse y moverse así por nada. Realmente me impresionó el poder de su música. Empecé a comprarme discos inmediatamente después de aquello”.

(David Bowie)

“Nadie, pero nadie, es su igual, ni nunca lo será. Era, y es, supremo”.

“Era un artista único, un original en un área de imitadores”.

(Mick Jagger)

“¿Describir a Elvis Presley? Fue el más grande que alguna vez fue, es o será”. (Chuck Berry)

“Sin Elvis, ninguno de nosotros podría haberlo hecho”. (Buddy Holly)

“Espero que nadie olvide cómo nos ha influido a todos. No es sólo un fenómeno histórico sino algo realmente duradero”. (Roy Orbison)

“Fue un integrador. Elvis fue una bendición. No dejaban que pasase la música negra. El abrió la puerta a la música negra”. (Little Richard)

“Elvis fue el mejor. El más auténtico. Fue el que comenzó a hacer rodar la bola de nieve. Se merece un reconocimiento público, merece todo el mérito”. (Jim Morrison)

“Él cambió cómo se sentía la música totalmente. Combinó todo lo que una estrella necesita. Imagen, carisma, talento y personalidad”. (Elton John)

“Todo el mundo en el rock & roll, entre los que me incluyo, fue tocado por su espíritu. Fui y siempre seré un fan”. (Bryan Ferry)

“Yo empecé a tocar la guitarra porque quería ser como Elvis”. (Paul Simon)

“Había algo en Elvis que rayaba la obscenidad. Nunca hizo nada obsceno pero siempre parecía como si estuviese a punto de hacerlo. En una escala de uno a diez le daría un once”. (Sammy Davis Jr.)

“Antes de que alguien hiciera algo, Elvis lo hizo todo”. (Ronnie James Dio)

“Elvis es el fenómeno cultural más grande del siglo XX. Lo sacudió todo, la música, la forma de vestir y de hablar... Fue una completa revolución social; los 60 empezaron a partir de él”. (Leonard Bernstein)