Coney Island Baby

4 de octubre en Landmark Hotel

-Si es un sueño no quiero que nada me despierte
-decías con El ángel que nos mira en la mano
y corriendo bajo la lluvia- decías
la tormenta es un tigre,
el tigre tiene un movimiento de árbol
que va entrando en la noche.

Bajo la lluvia,
a solas con tu vida entre cielos e infiernos,
entre nada ya es suficiente y demasiado no basta,
mirabas caer la oscuridad en los parques
-como un sonido de campanas sobre el agua-
y decías una canción es sólo
la forma de salir de un callejón sin salida,
mirabas la oscuridad,
con tu corazón perseguido por los leones,
con tus plumas azules y tus sortijas árabes.

20 años después, mientras me hablas
de pequeñas ciudades -me pregunto
si un recuerdo es algo que conservamos
o algo que hemos perdido-, de pequeñas ciudades junto al mar,
yo comprendo que sólo fuiste un sueño. Y como dice
Delmore Schwartz en una canción de Lou Reed,
en nuestros sueños comienzan nuestras responsabilidades.

La última playa es fría y tiene una luz extraña,
una luz blanca hecha de pájaros caídos.
20 años después, desde este mundo
de las cosas tal como son, tenemos
nuestras propias preguntas. y respuestas
que huyen de tu nombre
como animales asustados por un trueno.

El sueño es dulce, sientes
grandes ruedas de fuego en el calor del día.
y Lou Reed también dice
que si cierras la puerta
tal vez la noche dure para siempre.

Benjamín Prado

Que no pare la música

Ray Manzarek

(1939-2013)

Para leer:

El órgano esencial de The Doors

Georges Moustaki

(1934-2013)

Para leer:

Un hombre sencillo y culto

Adiós a Constantino Romero

Por cortesía de Noemí, aquí os dejo un enlace al programa de BTV, Banda Sonora, donde este gran profesional habló de su vida: Banda Sonora

El Mar de John Banville VII

"Los filósofos nos dicen que los demás nos definen y nos hacen ser lo que somos."

"Al llegar a casa, nos quedamos un rato sentados fuera, en el coche, resistiéndonos a aventurarnos en lo conocido, sin decir nada, de repente desconocidos para nosotros mismos y para el otro."

"Durante un vertiginoso segundo se apoderó de mí la idea de que ya nunca más sabría que decirle, de que seguiríamos así, en esa penosa inexpresividad, hasta el final."

"En un inmundo y traidor rincón de mi corazón, naturalmente, quería que ella lo hubiera hecho, quería que todo hubiera acabado, tanto por ella como por mí."

"Hicimos lo que pudimos, Anna y yo. Nos perdonamos el uno al otro, por todo lo que no éramos. ¿Qué más podía esperarse, en este valle de lágrimas y tormentos? No pongas esa cara de preocupación, dijo Anna. Yo también te odié, éramos seres humanos, después de todo. No obstante, a pesar de todo, no puedo desembarazarme de la convicción de que me perdí algo, de que nos perdimos algo, sólo que no sé qué pudo ser."

"He llegado a comprender lo poco que la conocía, es decir, qué superficialmente la conocía, qué mal. No es que me culpe por ello. Aunque quizá debería. ¿Fui demasiado perezoso, demasiado desatento, estuve demasiado pendiente de mí? Sí, todas estas cosas, y, no obstante, no me parece que sea una cuestión de culpa, este olvido, este no haber conocido. Me imagino más bien que esperaba demasiado de ese conocer. Me conozco tan poco, ¿cómo iba  a conocer a otro?" 



John Banville
Fragmentos de "The Sea" (2005)

Pinturas:
Edward Hooper

Música:
Tom Waits, Sea of love

El espíritu de los 60

 
"Somebody to love"
Jefferson Airplane live 1969 (con David Crosby y Nicky Hopkins)

Dibujo Haight-Ashbury de Robert Crumb

La canción que volvió loco a Brian Wilson

"Te haré feliz, cariño, espera y verás. Por cada beso tuyo, te daré tres." (Be my baby, 1963)

"-¿En qué piensas, Brian? preguntó Marilyn, cuando Brian se dejó caer en el sofá. -Nunca podré hacer eso. Nunca lograré componer y grabar algo tan bueno. Nunca. (...) -Esta canción me vuelve loco. Es la mejor que he escuchado en mi vida. (...) En el apartamento de Inglewood, Brian escuchaba por enésima vez el single recién publicado. (...) Dos golpes de batería, castañuelas, docenas de violines, muchos instrumentos de viento, varios pianos, la voz solista, recia y dulce a la vez, los coros tóxicos, sometiendo al oyente a una melodía insoportablemente pegadiza... Emoción desnuda y orquestación saturada.(...) Toda dulzura, la morena adolescente acarició el cuello de Brian y repitió la frase tótem, el arrullo de los malos momentos, cuando su novio se ahogaba en el mar de la inquietud: -Don't worry, baby... Algún día harás algo igual de grande."

La canción que obsesionaba a Brian, con una intensidad que se convertiría en malsana, era 'Be my baby', escrita por Elli Greenwich, Jeff Barry y Phil Spector, producida y editada por éste último en Philles Records, con arreglos instrumentales de Jack Nietszche, interpretada por Verónica Ronnie Bennett, su hermana Estelle y la prima de ambas, Nedra Talley, The Ronettes." (José Ángel González, 'Bendita locura')

"La noche que nos conocimos supe que te necesitaba/Que si me dieses la oportunidad, nunca te dejaría marchar/¿Dirás que me quieres?/Lograré que sientas orgullo de mí/Haremos que giren la cabeza para mirarnos allá donde vayamos" (Be my baby, 1963)

"Be my baby" es considerada como la cúspide del muro de sonido de Phil Spector, y una de las canciones más famosas y admiradas de su época.

"A finales de 1963, Brian compuso su particular homenaje a 'Be my baby'. Compuso el tema en un arrebato, después de escuchar hasta la saciedad a Las Ronettes... Comenzaba con dos enérgicos golpes de batería, transitaba en torno a una melodía de enorme dulzura y utilizaba la voz como un instrumento sinfónico en el centro del arreglo. Se titulaba 'Don't worry baby', la frase apaciguadora de su novia Marilyn." (José Ángel González, 'Bendita locura')

Phil Spector dijo una vez de Brian Wilson: "Me gustaría tener un centavo por cada porro que se ha fumado intentando averiguar como conseguí el sonido de 'Be My Baby'."



Fuente: Extractos del libro "Bendita locura, la tormentosa epopeya de Brian Wilson y Los Beach Boys", de José Ángel González Balsa, publicado por Editorial Milenio.

Artículo relacionado: God only knows

Para ti

"Yo creo que los mejores artículos, como las mejores canciones, provocan la sensación de que se han hecho exclusivamente para ti; que hay un alma gemela (más mayor o más joven, eso da lo mismo) vagando por la ciudad, nocturna y desvelada, y que escribe como canta para ti, solo para ti." 

Marcos Ordoñez
Extracto del artículo publicado hoy en elpaís: Para ti


Ilustración: Camila Fernández de Córdova

Canción: Para ti (Paraíso, 1979)



Escuchar aquí la canción original (en el vídeo cambia la letra de la última estrofa): Para ti

Groenlandia

Las chicas de las canciones

"Ella era el paradigma de la mujer carioca; una mujer dorada, mezcla de flor y sirena, llena de luz y de gracia pero cuya visión es también triste, pues lleva consigo, camino del mar, el sentimento de lo que pasa, la belleza que no es nuestra. Es un don de la vida en su lindo y melancólico fluir y refluir constante". (Vinicius de Moraes) 

 

LAS CHICAS DE LAS CANCIONES:

1 - Oh, Carol! (Neil Sedaka, 1958), por Carole King

2 - Ne me quitte pas (Jacques Brel, 1959), por Suzanne Gabriello

3 - Garota de Ipanema (Vinicius de Moraes y Antonio Carlos Jobim, 1962), por Heloísa  Eneida Menezes Paes Pinto

4 - And I love her (Paul MacCartney, 1964), por Jane Asher

5 - It Ain't Me Babe (Bob Dylan, 1964), por Joan Baez

6 - California girls (The Beach Boys, 1965), por Michelle Phillips

7 - Under my thumb (The Rolling Stones, 1966), por Chrissie Shrimpton

8 - Ruby tuesday (The Rolling Stones, 1966), por Linda Keith

9 - Leopard-Skin Pill-Box Hat (Bob Dylan, 1966), por Edie Sedgwick
10 - Just like a woman (Bob Dylan, 1966), por Edie Sedgwick
11 - All tomorrows parties (Lou Reed, 1967), por Edie Sedgwick
12 - Femme fatale (Lou Reed, 1967), por Edie Sedgwick
13 - The look of love (Burt Bacharach y Hal David, 1967), por Ursula Andress
14 - Carrie Anne (The Hollies, 1967), por Marianne Faithfull
15 - Let's spend the night together (The Rolling Stones, 1967), por Marianne Faithfull
16 - Wild horses (The Rolling Stones, 1971) , por Marianne Faithfull
17 - Je t'aime moi non plus (Serge Gainsbourg, 1968), por Brigitte Bardot y Jane Birkin
18 - Suite: Judy eyes blues (Stephen Stills, 1969), por Judy Collins
19 - Something (Georges Harrison, 1969), por Pattie Boyd
20 - Layla (Eric Clapton, 1970), por Pattie Boyd
21 - Wonderful tonight (Eric Clapton, 1977), por Pattie Boyd
22 - Our house (Graham Nash, 1970), por Joni Mitchell
23 - Queen of the highway (The Doors, 1970), por Pamela Courson
24 - Candle in the wind (Elton John y Bernie Taupin, 1973), por Marilyn Monroe
25 - My love (Paul MacCartney, 1973), por Linda Eastman
26 - Angie (Keith Richards, 1973), por Angela Barnett según la creencia más extendida
27 - You are the sunshine of my life (Stevie Wonder, 1973), por Syreeta Wright
28 - Bette Davis eyes (Donna Weiss y Jackie DeShannon, 1974), por Bette Davis
29 - Chelsea Hotel No. 2 (Leonard Cohen, 1974), por Janis Joplin
30 - Go your own way (Lindsey Buckingham, 1976), por Stevie Nicks
31 - My Sharona (The Knack, 1979), por Sharona Alperin
32 - Woman (John Lennon, 1980), por Yoko Ono
33 - Rosanna (David Peich, 1982), por Rosanna Arquette
34 - Sweet child of mine (Guns N'Roses, 1987), por Erin Everly
35 - Personal Jesus (Depeche Mode, 1989), por Priscilla Presley
36 - It Ain't Over 'til It's Over (Lenny Kravitz, 1991), por Lisa Bonet
37 - Wonderwall (Noel Gallagher, 1995), por Meg Matthews

Sin duda, The Rolling Stones han sido de los más prolíficos a la hora de inmortalizar a sus chicas, así que no pueden faltar aquí estas tres damas que inspiraron vida y música de Sus Majestades a lo largo de los años: Anita Pallenberg, Uschi Obermaier y Jerry Hall, quién también fuera musa de los primeros discos de Roxy Music a través de su líder Bryan Ferry.